Méthode de mesure et analyse des résultats
Un micro en externe et interne sera positionné dans le but d'une analyse des fréquences de résonances (sweep) et situé durant le déroulement des mesures aux emplacement suivants:
- Interne à la lame d'air sur le coté - référence de "source pure" (le HP en milieu clos).Sert à identifier les modes propres de la boîte interne.
- Interne à la lame d'air au dessus,
- Derrière la couronne de découpes en périphérie,
- Devant le HP au centre et un autre périphérique,
- A l'intérieur de l'enceinte interne
- Derrière la toile de l'enceinte
Organisation des mesures
Micro 1 (Interne) : la référence de "source pure" (le HP en milieu clos).Il sert à identifier les modes propres de la boîte interne.
Micros 2 & 3 (Lame d'air côté/dessus) : isoler la résonance du "couloir" de 15 mm. S'il apparaît un pic à la même fréquence sur les deux, c'est la fréquence de résonance de la lame d'air.
Micro 4 (Derrière la couronne de découpes hors champ HP : indispensable pour voir comment la rosace filtre physiquement le son qui sort de la lame d'air.
Micros 5 & 6 (Devant HP centre / périphérique) : capter la sommation du son direct (HP) et du rayonnement indirect (bois).
Micro 7 (A l'arrière de la toile) : Il mesure la fuite contrôlée du système.
Ce que les "Sweeps" doivent révéler et l'optimisation "instrumentale"
Lors de l'analyse des courbes de réponse en fréquence (Fr) et de phase, cherchez ces indicateurs :
- Déphasage entre le centre (Micro 5) et la périphérie (Micro 6) : c'est le cœur de votre signature sonore. Si la périphérie est déphasée par rapport au centre, c'est que votre plaque de bois "respire" (vibre) en retard sur le signal électrique. C'est ce déphasage qui crée la profondeur.
- Atténuation dans la lame d'air : en comparant l'Interne (1) avec les micros de la lame d'air (2, 3), vous verrez quelle fraction de l'énergie est "capturée" par le système acoustique.
- Le filtrage (Micro 4) : si on voit apparaître des "trous" ou des "bosses" dans la réponse en fréquence, c'est la preuve que les découpes agissent comme des filtres acoustiques. Si on voit une atténuation abrupte après 2 kHz, cela confirme le filtre passe-bas mécanique.
- Lissage des résonances
: si un micro détecte une bosse énorme à 120 Hz, c'est un mode de cavité. C'est là qu'on agit sur la barre de liaison..
- Gestion de la linéarité : si le centre du HP (Micro 5) est trop dominant (aigus) , élargissez les découpes en périphérie (hors champ du HP) pour laisser plus d'air s'échapper et permettre à la périphérie de participer davantage à la diffusion.
- Si le Micro 7 montre que trop de graves s'échappent par l'arrière, tendez davantage la toile. Si le son est trop "sec", relâchez-la.
Rappel de la chaîne de transmission des forces
Une boucle de force continue verrouille les éléments suivants entre eux:
- Face avant (la table d'harmonie)
- Couronne isolante + Feutre (Interface d'amortissement)
- Caisse interne (le moteur)
- Saladier du HP (le point d'appui)
- Barre de liaison (l'élément de serrage)
En agissant sur la barre de liaison contre le saladier du HP, on fait varier la tension de l'ensemble du dispositif.
- Tension faible :
la face avant est libre de résonner, génère beaucoup de graves, mais potentiellement un son moins précis (plus coloré).
- Tension forte : on rigidifie l'ensemble. Le son sera plus rapide, plus analytique, avec une meilleure tenue des transitoires (l'attaque des notes).
Mesures du SWEEP avec REW: ( système micro electret avec fichier de correction + VM3 + UCA222 + REW)
- Micro électret avec fichier de correction :
c'est le point le plus important. Sans fichier de calibration (pour corriger la courbe de réponse de la capsule), les mesures au-dessus de 2-3 kHz seraient faussées. Avec ce fichier, on transforme une capsule à 5 € en un outil de précision.
- VM3 (Préampli micro) : il est indispensable pour adapter l'impédance de la capsule électret au niveau ligne de la carte son.
- La carte son UCA222
(interface) est extrêmement stable en termes de timing (pas de dérive temporelle, donc parfaite pour la phase). Sa réponse en fréquence est très plate (c'est son point fort.)
Le point critique : la latence interne
Pour que le système soit parfait pour analyser la phase de notre enceinte instrumentale, il manque une étape logicielle cruciale dans REW : le Loopback.(La latence interne)
Pourquoi ? L'UCA222 a une latence interne (le temps que le son met à entrer et sortir). Pour mesurer la phase et le retard de groupe entre les micros, REW doit savoir exactement quand le son sort de l'interface par rapport au moment où il entre.
Comment faire :
- Reliez la sortie RCA droite (Out) de l'UCA222 à l'entrée RCA droite (In) avec un petit câble RCA.
- Dans les préférences de REW, configurez le "Timing Reference output" sur le canal droit.
- Cela forcera REW à se synchroniser temporellement. C'est ce qui rendra les mesures comparables entre elles.
Veillez à ce que le niveau d'entrée sur l'UCA222 ne sature jamais. Le niveau idéal pour une mesure de sweep est d'environ -12 dB à -18 dB sur les barre graphes de REW. Si vous saturez, le fichier de correction ne sera plus valide, car la distorsion prendra le dessus sur le signal acoustique.
Références