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Résonances et réverbération, les gros soucis d'une pièce d'écoute...

  • Dans ce document je vais vous expliquer les différents modes de fréquence de résonance existants dans un local d'écoute, calculer et combattre les résonances indésirables par différents moyens et équipements à placer dans la pièce que vous pourrez réaliser vous-même sans gros moyens.
  • La réverbération sera également abordée et les moyens d'y remédier grâce aux coefficients d'absorption de votre mobilier ainsi que des diffuseurs et absorbeurs de son.
  • Je présenterai la "boite à outils" représentative des matériels nécessaires pour réaliser des mesures professionnelles à moindre coût et un protocole de mesures à relever afin de localiser les problèmes.
  • Pour terminer on s'intéressera au placement des enceintes acoustiques dans une pièce d'écoute.
Bass traps dans les coins
  • Gros panneaux triangulaires ou cylindriques.
  • Placés dans les coins verticaux ou jonctions mur/plafond.
  • Fonction : absorber grave large bande (60–150 Hz).

Fréquence de résonance des modes :

L'étude démontre qu'aux basses fréquences, la décroissance sonore n'est pas purement exponentielle (ligne droite sur une échelle logarithmique) en raison du faible nombre de modes propres (résonances de la pièce) excités.

Les courbes de réverbération présentent une courbure marquée : la pente initiale est plus forte que la pente finale.

Cela s'explique par le fait que chaque mode de vibration (axial, tangentiel ou oblique) possède sa propre constante de temps. Les modes axiaux, ayant un parcours plus long entre les réflexions, s'amortissent plus lentement et finissent par dominer la fin de la réverbération.



Calcul des fréquences fondamentales en mode Axial

Dans l'étude des modes d'une salle rectangulaire, les modes axiaux sont les résonances les plus puissantes et les plus faciles à identifier. Ils se forment entre deux surfaces parallèles opposées (les deux murs latéraux, le plafond et le sol, ou le mur frontal et le mur arrière).
Dans les calculs suivants nous nous intéresserons uniquement à ce mode. Pour ceux que cela intéresse, à la fin de ce document je détaillerai les calculs des autres modes.

Les trois fréquences fondamentales sont calculées avec la formule simple : f = c / 2 x D
avec
  • c = 343 m/s
  • D = distance (L, W, H)

Chaque fréquence est associée à un axe spécifique de votre pièce :
Mode Axial Longueur (fL = 343 / 2 L)
C'est souvent la fréquence la plus basse et la plus problématique. Elle représente la résonance du "tunnel" que forme votre pièce. Elle est responsable du bourdonnement profond qui peut masquer les détails dans le grave
Mode Axial Largeur (fl = 343 / 2.l) : Elle représente la résonance entre les deux murs latéraux. Si vos enceintes sont trop proches des murs, elles vont exciter ce mode, rendant le grave "épais" ou "mou" sur les côtés.
Mode Axial Hauteur (fH = 343 / 2.H) :C'est la résonance entre le sol et le plafond. Très importante dans les pièces avec un plafond bas (souvent autour de 70-80 Hz). C'est souvent là que l'on ressent une "pression" au niveau de la tête.

Intéressons-nous aux trois résonances en mode "Axial" dans un environnement avec les dimensions suivantes (pour exemple):

Salon:
  • Longueur 7,00m
  • Largeur 3,50m
  • Hauteur 2,60m

f longueur = 343 / 2x 7 = 24,5 Hz
f largeur = 343 / 2x 3,5 = 49 Hz
f hauteur = 343 / 2x 2,6 = 66 Hz

Cible de traitement : Ce sont les trois seules fréquences pour lesquelles vous devez construire des absorbeurs à membrane ou des résonateurs de Helmholtz accordés précisément.

Placement : Ces fréquences vous indiquent où placer vos absorbeurs. Puisque ce sont des modes axiaux, ils ont une pression maximale aux extrémités des axes (dans les coins de la pièce).

En résumé : Ces trois fréquences représentent les "fondamentales" de votre pièce.

Comment « absorber » les fréquences indésirables à l’aide du résonateur de Helmholtz ?


Rappel de la formule fondamentale de Helmholtz:
f0 = c/ 2.pi x sqrt (S / (V x Leff))

Avec:
f0 : fréquence d'accord ( ici 49 Hz)
c : 343 m/s
S: surface de l'ouverture
V : volume de la cavité
Leff : Longueur éffective du col (physique + correction extrémité)

On va partir de f0 (49 Hz) et choisir des dimensions réalistes du résonateur puis en déduire le col

Caisson type "petit meuble" l = 0,60m - h = 0,60m - p = 0,30m
V = 0,60 x 0,60 x 0,30 = 0,108 m^3
Résonateur Helmholtz


Calcul de la contrainte S / Leff = (2.pi x f0 / c )² x V = 0,807

Choix d'une ouverture et déduction de la longueur :
On choisit une fente rectangulaire en façade de 0,50 m x 16 cm
Surface de la fente = 0,50 x 0,0&- = 0,008 m²
Longueur du col Leff = S / 0,087 = 0,008 / 0,807 = 0,092m = 9,2 cm

En tenant compte des corrections d'extrémité la longueur physique du col sera plus courte, environ 5 - 6 cm

Où le placer dans ta pièce ?
Le mode axial à 49 Hz est celui de la largeur (3,5 m) :
  • Maxima de pression : le long des murs latéraux
  • Nœud : au milieu de la largeur
Donc, pour qu’il annule vraiment ce mode :
  1. Placer ce résonateur contre un mur latéral,
  2. Idéalement là où la pression à 49 Hz est forte (près des coins, ou là où on mesure un gros pic).

Une solution d'absorption de résonances : Le panneau à membrane

Constitution du panneau à membrane:
  • Une membrane (le panneau lui-même), c'est la partie qui vibre sous l'effet de la pression acoustique et agit comme un piston qui absorbe l’énergie autour de sa fréquence de résonance.
    • Matériau OSB
    • Epaisseur 6 à 18 mm
    • Masse de 5 à 15 kg/ m²
 
Panneaux à membrane / résonants (invisibles)
  • Souvent cachés derrière un tissu.
  • Fonction : absorber 40–100 Hz, là où les mousses ne servent à rien.
    • Surface de 0,5 à 1,5 m²
  • Une cavité d'air derrière la membrane, hermétique elle agit comme un ressort et la fréquence d'accord dépend de sa profondeur.
    • Profondeur de 5 à 20 cm
    • Volume dépendant de la surface du panneau
    • Montage sur cadre pour créer la cavité
  • Un matériau amortissant dans la cavité qui élargit la bande d'absorption et dans notre cas couvre 49 - 66 Hz
    • Laine minérale (30 - 60 kg/m^3
    • Mousse dense
    • Ou rien si on veut un Q très étroit)

Où le placer dans ta pièce ?
Pour les modes 49 Hz et 66 Hz (largeur et hauteur) :
  • Murs latéraux = zones de pression maximale
  • Coins = encore plus efficaces
  • Derrière les enceintes = très bon pour 49 Hz
  • Derrière le point d’écoute = souvent excellent pour 66 Hz

Fabrication du panneau à membrane:
On applique la formule suivante qui permet de déterminer la profondeur en fonction de la fréquence à supprimer :
d = 1/ m x (60 / f0 )²

Avec
  • d : profondeur (m)
  • m : masses volumique panneau (membrane) (kg / m²)
  • f0 : fréquence panneau en H

Si on vise 65 Hz avec un panneau MDF 16 mm ( m = 12 kg / m² )

d = 1/ m x (60 / f0 ) ² = 1 / 12 x (60 / 65)² =~0,060 m = 6cm de profondeur

  • En le remplissant avec de la laine minérale (30 - 60 kg/m^3 ) on augmente la bande de fréquences utiles ( 15 à 20 % autour de la fréquence cible de 65 Hz, soit 50 - 78 Hz)
  • Pour la surface de chaque panneau on part sur une base pratique de 120 cm x 60 cm avec un nombre empirique de 2 panneaux par modes (49 et 66 Hz) et placés aux zones de pression max des modes.
 
Les panneaux de SCHROEDER (Diffuseurs QRD)

Utilisé pour clarifier les médiums dans une plage 600 Hz - 3500 Hz,
Panneau diffuseur médiums type Diffractal de COX
  • F min 600 Hz
  • F max 3500 Hz
c’est un panneau diffuseur composé de puits de profondeurs différentes disposés selon une séquence mathématique appelée résidus quadratiques.
Le son arrive sur le panneau >> chaque puits renvoie l’onde avec un retard différent >> les réflexions se dispersent.

On le place sur le mur arrière (derrière l'auditeur) ou sur les points de réflexion latérale pour agrandir virtuellement l'espace sonore.

Constitution (fabrication) du panneau de Schroeder:
Choix du nombre premier (N)
  • Pour un panneau standard, on utilise souvent N = 7. Cela
donne 7 puits par module, ce qui offre un bon compromis entre efficacité et complexité de fabrication.
    • La séquence mathématique pour N = 7 est : 0,1, 4, 2, 2, 4, 1.
    • La fréquence basse (f min) : 600 Hz détermine la profondeur.
    • La fréquence haute (f max) : 3500 Hz détermine la largeur des puits

Calcul des dimensions physiques

Largeur des puits (La)
Pour diffuser jusqu'a 3500 Hz, la largeur des puits doit être plus étroite que la demi-longueur d'onde de cette fréquence.
La = 1/2 L onde = c / 2.f = 343 / 2 x 3500 = ~5 cm

Profondeur maximale des puits (Pmax )
Pour déphaser une onde de 600 Hz (longueur de 57 cm), il faut qu'elle parcourt une distance totale d'une demi-longueur d'onde (28,5 cm) donc un aller/retour dans un puit de 14 cm

Le puits le plus profond d'une valeur 4 dans la séquence QRD représente 14 cm (notre profondeur max réelle), alors chaque "unité" de profondeur vaut 14 / 4 = 3,5 cm

Les 7 puits de la suite QRD 0,1, 4, 2, 2, 4, 1 auront donc des profondeurs de :
  • Puits 1 >> 0 x 3,5 = 0 cm (fond plat)
  • Puits 2 >> 1 x 3,5 = 3,5 cm
  • Puits 3 >> 4 x 3,5 = 14 cm
  • Puits 4 >> 2 x 3,5 = 7 cm
  • Puits 5 >> 2 x 3,5 = 7 cm
  • Puits 6 >> 4 x 3,5 = 14 cm
  • Puits 7 >> 1 x 3,5 = 3,5 cm

Largeur totale d'un module de 7 x 5cm = 35 cm + 8 ailettes séparateurs de 5mm = 39 cm
Hauteur du panneau, entre 60 cm et 120 cm selon la zone à couvrir

Panneaux diffusants
  • Structures en bois avec reliefs (QRD, skyline).
  • Placés à l’arrière du studio.
  • Fonction : diffuser les aigus/médiums pour éviter les échos flottants.
Résultat sur l'écoute :
En plaçant ce panneau (ou deux modules côte à côte pour couvrir environ 80 cm de large) sur le mur arrière :
  • Le son réfléchi par le mur arrière n'arrive plus "d'un bloc" vers vos oreilles. Il est éparpillé.
  • La scène sonore gagne en profondeur (on "entend" mieux l'espace de l'enregistrement).
  • Contrairement à une mousse qui étoufferait les médiums et rendrait le son terne, le Schroeder garde la brillance tout en supprimant l'écho gênant.

Schéma de fabrication d'un panneau de Schroeder:


Le panneau se présente sous 7 colonnes de profondeurs 0,1,4,2,2,4,1, de 5 cm de large et séparées par 8 planchettes de bois de 5 mm de largeur et de hauteur totale 120 cm

Fixez le panneau sur le mur situé derrière vous et le bas du panneau à environ 50 cm du sol de manière à ce que la position d’écoute soit situé au milieu de la hauteur de ce panneau (hauteur d’oreille)

Ce panneau qui mesure environ 40 cm de largeur est insuffisant pour une qualité d'écoute optimale.
Il est conseillé d'en fabriquer deux, fixés côte à côte, ce qui permet une diffusion des médiums sur une largeur de 80 cm.



Une autre variante du panneau de Schroeder est le " Diffractal de COX"

Le Concept : Un diffuseur dans un diffuseur
Le problème d'un panneau de Schroeder classique est que, pour les très hautes fréquences (aigus), le fond du puits agit comme un miroir plat car l'onde est minuscule par rapport à la largeur du puits (5 cm).
Diagramme de diffusion d'un QRD avec N = 7 composé de 14 éléments avec un espacement uniforme de λ/2, calculé avec une théorie plus exacte (voir Schroeder).

  • La solution "Fractale" : On remplace le fond plat de chaque puits par un mini-diffuseur de Schroeder réduit à l'échelle.
  • Le résultat : Les grandes ondes (médiums) voient la structure globale, tandis que les petites ondes (aiguës) sont éparpillées par les mini-puits au fond des grands.

Selon Cox & D'Antonio ce type de panneau est le niveau supérieur car le Diffractal peut diffuser jusqu'à 15 000 Hz ou 20 000 Hz.
D'après les spécialistes, cela donne cette sensation de "pièce qui disparaît". Le son semble flotter dans l'air sans que vous puissiez dire où se trouvent les murs. (à vérifier..)

Calcul du poids d'un élément de Schroeder de 120 cm x 16 cm:
Ce type de panneau peut peser lourd et il est judicieux de se diriger vers un bois léger pour cette fabrication.
Bien que le MDF soit très abordable, son poids est conséquent et l'ensemble de 25 kg peut poser des problèmes au niveau de l'accrochage.
Pour ma part je conseille le contreplaqué de peuplier d'une densité de 450 kg/m^3 on aboutit à un poids global d'environ 15 à 17 kg en utilisant des tasseaux de bois massif comme séparations des puits.

La réverbération et son traitement

Nous allons de suite prendre un exemple très concret d'un appartement avec un salon des dimensions suivantes:
  • Longueur lx=7 m
  • Largeur ly= 4,5 m
  • Hauteur lz=2,6 m

Ce salon - salle à manger regroupe deux espaces dont l'un dédié à regarder une TV et écouter la chaine Hi-fi.

Volume de la pièce
V = lx . ly . lz = 7 x 4,5 x 2,6 = 82 m^3

Surface totale des parois
S = 2 x (lx . ly + lx . lz + ly . lz )
  • lx . ly = 7 x 4,5 = 31,5
  • lx . lz = 7 x 2,6 = 18,2
  • ly . lz = 4,5 x 2,6 = 11,7
  • lx . ly + lx . lz + ly . lz = 61,4 m²
S = 2 x 64 = 122,8 m²

On prend pour hypothèse une pièce meublée mais pas traitée, avec une absorption moyenne (α = coefficient de Sabine) :
  • α = 0,20
Panneaux absorbants muraux (broadband absorbers)
  • Rectangles en tissu tendu ou mousse dense.
  • Placés aux premières réflexions (côtés, plafond).
  • Fonction : absorber médium–aigu (500 Hz – 5 kHz).
  • Aire d'absorption en Sabins : A = 0,20 x 122,8 =~24 m²
  • V volume 82 m3
Temps de réverbération : (formule de Sabine)

T = 0,161 x (V / A) = 0,161 x (63,7 / 20,7 ) = 0,50 s
Avec:
  • T temps en s
  • V Volume de la pièce (m^3)
  • A = Aire d'absorption (m ²)
Avec une absorption de 0,20 la pièce donnerait un temps de réverbération d'environ 0,5 s dans le médium.

Tableau des coefficients d’absorption de SABINE


Définissez tout votre mobilier dans votre pièce à calculer

  • 2 canapés de 3 m de large,
  • 2 fenêtres avec double rideaux,
  • 1 bureau,
  • 1 fauteuil canapé,
  • 1 vaisselier de 2 m de long,
  • 1 meuble de rangement de 3,50m ,
  • 2 tapis de 3m x 2m
  • Le sol entièrement en moquette rase

Surfaces et coefficients d’absorption (≈ 500–1000 Hz)


On additionne l’aire d’absorption équivalente :

A≈4,9+4,8+2,4+3,0+1,0+3,6+0,5≈ 20,2 sabins

Temps de réverbération : (formule de Sabine)

T = 0,161 x (V / A) = 0,161 x (63,7 / 20,2 ) = 0,51 s
Avec:
  • T temps en s
  • V Volume de la pièce (m^3)
  • A = Aire d'absorption (m ²)

Avec une absorption de 0,20 la pièce donnerait un temps de réverbération d'environ 0,5 s dans le médium.

Les différents TR Cible :



En conclusion cet appartement à une pièce très absorbante donc idéale pour écouter de la Hi-fi mais un peu moins pour un home cinéma qui doit être plus "vivant" plus réfléchissant !

La boite à outils

À partir de la synthèse du document Brüel & Kjær (fondamentaux des basses fréquences), de Kuttruff (acoustique des salles) et de Cox & D'Antonio (traitements modernes), voici un protocole complet pour une campagne de mesures et de traitement de votre local d'écoute.

Pour réaliser des mesures professionnelles à moindre coût, vous avez besoin de :
  1. Microphone de mesure : Un modèle omnidirectionnel avec fichier de calibration individuel (ex: MiniDSP UMIK-1 ou Dayton Audio EMM-6), ou bien tout simplement celui que vous avez fabriqué ...
  2. Logiciel d'analyse : REW (Room EQ Wizard) est la référence gratuite. Il permet de générer des signaux et d'analyser les réponses.
  3. Interface Audio : Prise casque jack du préampli micro VM3
  4. Accessoires : Un pied de micro stable et un mètre ruban laser pour noter les distances exactes.

Protocole de Mesure
Où placer le matériel ?
  • Le Micro : Placez-le exactement à la "hauteur d'oreille" de votre position d'écoute habituelle, dirigé vers le plafond (90°) ou vers les enceintes (0°) selon le fichier de calibration.
  • Les Enceintes : Elles doivent être à leur emplacement définitif.

Quelles mesures relever ?
En plus d'une courbe de réponse en fréquence plate relevez les trois graphiques suivants dans REW :
  • Le Waterfall (Cascade) : C'est le plus important. Il montre le "traînage" du son. Si une crête de fréquence (ex: 60 Hz) met plus de 500ms à descendre de 40 dB, vous avez une résonance parasite majeure.
  • L'ETC (Energy Time Curve) : Ce graphique identifie les réflexions primaires. Chaque pic après le signal direct représente un mur ou un meuble qui renvoie le son.
  • Le Spectrogramme : Pour visualiser l'équilibre tonal global et les résonances de groupe.

Diagnostic et Localisation des Problèmes
Identification des fréquences critiques
Pour identifier les fréquences critiques (résonances ou modes propres) de votre pièce, on se dirige vers une méthode combinant calcul théorique et mesure physique.

La méthode théorique comme nous l'avons déja vue précédement on se réfère au calcul des modes propres et plus particulièrement des modes axiaux qui concernent les fréquences critiques les plus graves suivant la formule f = 343 / 2 L

La méthode physique : Le balayage de fréquence (Sine Sweep)
Comme l'explique Cox & D'Antonio, le calcul ne suffit pas car les murs ne sont jamais parfaitement rigides. Il faut mesurer la réponse réelle avec un logiciel comme REW (Room EQ Wizard).
  • Placement du micro : Placez le micro de mesure à votre position d'écoute habituelle.
  • Génération du signal : Lancez un "Sweep" de 20 Hz à 300 Hz.
  • Analyse du Waterfall (Cascade) : C'est l'outil crucial.
    • Un pic sur la courbe de réponse est une bosse de volume.
    • Si ce pic "traîne" dans le temps sur le graphique Waterfall (il forme une crête qui s'avance vers vous), c'est une fréquence critique. Elle indique que l'énergie est stockée dans la pièce et met du temps à se dissiper.

La méthode de la "sonde de pression" (Localisation)
Une fois que vous avez identifié une fréquence (par exemple 78 Hz) comme étant critique :
  • Générez un sinus fixe à 78 Hz en continu dans vos enceintes.
  • Déplacez-vous dans la pièce :
    • Dans certains endroits (les "ventres"), le son sera assourdissant.
    • Dans d'autres (les "nœuds"), le son disparaîtra presque totalement.
  • Marquez les zones de forte pression : C'est à ces endroits (souvent
Haut-parleur dodécaèdre pour mesures acoustiques.
les coins ou le centre des murs) qu'il faudra placer vos absorbeurs à membrane ou résonateurs de Helmholtz pour supprimer cette fréquence indésirable.(voir calculs résonateur de Helmholtz)


Déterminer la zone de transition (Fréquence de Schroeder)
Heinrich Kuttruff souligne qu'au-dessus d'une certaine fréquence, les modes sont si proches les uns des autres qu'ils ne posent plus de problème individuel. Il faut donc surtout s'inquiéter des fréquences situées en dessous de la fréquence de Schroeder (Fs) :

Fs = 2000 sqrt (T60 / V)
Avec:
T60 : temps de réverbération moyen
V : Volume de la pièce (m^3)

Par exemple dans une pièce de 63 m^3 avec un T60 de 0,51s, Fs = 2000 sqrt (T60 / 63) = ~180 Hz
On doit donc identifier et traiter les fréquences critiques principalement entre 20 Hz et 180 Hz.

Pour résumer la démarche à suivre d'identification des problèmes :
  • Calculez les modes axiaux avec les dimensions de la pièce.
  • Mesurez avec REW pour voir lesquelles de ces fréquences "traînent" réellement (Waterfall).
  • Localisez les zones de forte pression dans la pièce pour savoir où placer vos traitements.(bass-traps, panneau membrane, Helmholtz)

Une fois les fréquences critiques identifiées (ex: une bosse à 80 Hz), vous devez trouver où elles se situent dans la pièce et pour cela :
  • Utilisez la sonde de pression : Diffusez un son pur à 78 Hz via REW. Déplacez-vous avec le micro (ou vos oreilles) le long des murs et dans les coins.
  • Faites le constat : Là où le son est le plus fort, c'est là que la pression acoustique est maximale. C'est l'endroit précis où il faudra placer les différents absorbeurs.

Les remèdes et leurs emplacements

Voici la stratégie de placement recommandée par Cox & D'Antonio :


Synthèse de l'installation

  • Traitez les angles avec des absorbeurs massifs. C'est là que l'énergie des basses s'accumule le plus (indiqué par B&K).
  • Utilisez la méthode du miroir pour placer vos panneaux absorbants sur les murs latéraux. Cela améliore la précision de la scène sonore (Kuttruff).
  • Si la pièce devient trop "mate" ou sourde, remplacez certains absorbeurs par des Diffuseurs de Schroeder pour disperser le son sans l'étouffer.
  • Refaites une mesure REW. Le Waterfall doit montrer une extinction uniforme de toutes les fréquences.

Exemple concret : Si votre mesure montre une résonance à 80 Hz, fabriquez l'absorbeur à membrane (calculé précédemment) et placez-le dans le coin où vous avez entendu le niveau le plus fort lors de votre "sonde de pression". Refaites la mesure : la crête du Waterfall doit avoir diminué de moitié.

Placement des enceintes acoustiques dans une pièce d’écoute

SBIR signifie Speaker Boundary Interference Response (en français : Réponse d'Interférence des Limites de l'Enceinte).
"Réduire le SBIR", cela veut dire empêcher le mur qui se trouve derrière votre enceinte de "voler" ou de "gonfler" certaines fréquences de manière artificielle.

La règle de la symétrie
La pièce doit être symétrique par rapport à l'axe d'écoute.
  • Si une enceinte est dans un coin et l'autre dans un espace ouvert, l'image stéréo sera totalement déséquilibrée.
  • Orientez votre système dans le sens de la longueur de la pièce. Cela permet aux ondes graves de se déployer avant de frapper le mur arrière

Le Triangle Équilatéral
C'est la base de la stéréophonie :
  • La distance entre les deux enceintes doit être égale à la distance entre chaque enceinte et vos oreilles
  • L'angle : Les enceintes doivent être orientées vers vous (Toe-in) avec un angle d'environ 30°.
  • Hauteur : Le tweeter (le petit haut-parleur des aigus) doit être exactement à la hauteur de vos oreilles (environ 110 cm du sol

La règle des "Un-Cinquième" (Contre les modes de salle)
Pour éviter de créer des "bosses" de graves insupportables (expliquées dans le document Brüel & Kjær), ne collez jamais vos enceintes au mur.
  • Placez la face avant de vos enceintes à une distance du mur frontal égale à 1/5ème de la longueur totale de la pièce.
  • Exemple : Si votre pièce fait 5 mètres de long, placez les enceintes à 1 mètre du mur derrière elles. Cela permet d'annuler les interférences entre l'onde directe et l'onde réfléchie par le mur arrière (SBIR - Speaker Boundary Interference Response).

Éviter les distances identiques
C'est une erreur classique soulignée par Cox. Si la distance entre l'enceinte et le mur arrière est la même que la distance entre l'enceinte et le mur latéral, vous doublez la force d'une résonance parasite.

Validation :
Une fois les enceintes placées selon ces calculs :
  • Utilisez REW pour faire un "Sweep".
  • Si vous voyez un trou énorme dans la réponse en fréquence (souvent entre 60 et 100 Hz), déplacez les enceintes de 10 cm vers l'avant ou l'arrière et recommencez.
  • Cherchez la position où la courbe est la plus "lisse" avant d'appliquer vos traitements (panneaux de Schroeder, absorbeurs à membrane).

Photographie d'une chambre anéchoïque (du grec an-echo : sans écho) qui est l'équivalent d'un "trou noir" pour le son.
Dans le monde de l'acoustique, c'est l'outil de mesure ultime car elle permet d'isoler totalement un objet de son environnement.


Références




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